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單從色彩的亮度對(duì)比的理論分析，如果只印黑色文字潔白的紙張。由于黑白對(duì)比，黑字更黑，白紙更白，形成鮮明的對(duì)比。由此推論，作為印刷基礎(chǔ)的紙張白度與印跡色彩鮮艷程度有著直接的關(guān)系。
同理，色澤偏紅的紙張使印跡略傾向于紅；偏青的紙張使印跡略傾向于青，在用色時(shí)需要加以估計(jì)
1、紙張的白度和吸收性
①紙張的白度
紙張的色澤是否純白，是印刷色彩鮮艷與否的基礎(chǔ)，完全純白的紙張，能反射接近于全部的色光。反之灰、黑的紙張就會(huì)吸收部分色光使印跡的色相、明度和純度都受到損失，單從色彩純度來(lái)分析，印刷了圖畫的印張，除了各色網(wǎng)點(diǎn)通過(guò)加色法的空間混合形成人們視覺上的色彩，沒有印上網(wǎng)點(diǎn)（或圖文）的紙張表面的色澤，實(shí)際上也參與了這種空間混合，灰色紙張就好像在各色油墨中加入了少量的黑色，因此就從視覺上看不到純度很高的色墨，從而顯示了暗濁的顏色。實(shí)踐證明，如果其他條件都完全一樣，白度不同的紙張所印得印跡鮮艷程度是完全不一樣的。
單從色彩的亮度對(duì)比的理論分析，如果只印黑色文字潔白的紙張。由于黑白對(duì)比，黑字更黑，白紙更白，形成鮮明的對(duì)比。由此推論，作為印刷基礎(chǔ)的紙張白度與印跡色彩鮮艷程度有著直接的關(guān)系。
同理，色澤偏紅的紙張使印跡略傾向于紅；偏青的紙張使印跡略傾向于青，在用色時(shí)需要加以估計(jì)。
②紙張的吸收性
吸收性大的紙張，印跡不能在紙面形成足夠豐富的墨層，連接料過(guò)量滲入紙內(nèi)，使印跡干癟；毛細(xì)孔大的紙張會(huì)使有的顏料連同連接料一起滲入紙內(nèi)，自然印品的色彩飽和度受到損失。即顏色不能全部在紙張表面呈現(xiàn)出來(lái)，從視覺效果上“顏色”減少了，印品無(wú)光澤，色彩再現(xiàn)不鮮艷飽滿。
2、墨色調(diào)配與滾壓，涂布中確保色彩鮮艷
我們都知道，顏色的飽和度就是指顏色的純粹程度，要求使各種墨色的色彩鮮艷，就要十分注意墨色的選用。由于膠印油墨的種類、色別較多，除了標(biāo)準(zhǔn)的三原色油墨色相比較純正外，一般墨色的每一種顏色中還有不同的顏色，比如，黃色有：檸檬黃、透明黃、中黃、深黃、枯黃；藍(lán)色中有：孔雀藍(lán)、天藍(lán)、中藍(lán)、深藍(lán)、品藍(lán)、射光藍(lán)；紅色中有：枯紅、金紅、大紅、深紅、玫瑰紅、淡紅；即使黑墨也有偏黃、偏青、偏紅的感覺，而且有些墨色有一定的獨(dú)特色相。如印刷初春的郁郁蔥蔥的風(fēng)景樹林，一般應(yīng)采用淡黃，能使印得的樹葉嫩綠可愛，如用深黃墨，其中含紅味，紅是綠的補(bǔ)色，印得的樹葉焦黑、渾濁，就反映不出初春的氣息，更談不上鮮艷了。
類似的注意事項(xiàng)還很多。在墨色調(diào)配中，一定要注意色彩理論的應(yīng)用，特別是復(fù)色油墨的調(diào)配，要保證色彩鮮艷就必須避免互補(bǔ)關(guān)系的出現(xiàn)。
墨色在涂布時(shí)，要注意墨斗、墨輥的清潔，即在換色時(shí)，防止由于墨斗、墨輥和水輥沾留上一印色的油墨而造成色偏，特別是深色換淺色，黑色、藍(lán)色換黃色，如果清潔工作不注意引起色偏，必然會(huì)給印品帶來(lái)色差。
雙色機(jī)和多色機(jī)要當(dāng)心前后色之間的混色現(xiàn)象，特別是兩色組合和四色組合用一個(gè)壓印滾筒的膠印機(jī)，更應(yīng)該注意，色組之間混色不僅會(huì)使有油墨色相改變，而且改變后的色彩必然達(dá)不到鮮艷的質(zhì)量要求。
3、網(wǎng)點(diǎn)的完整復(fù)制
網(wǎng)點(diǎn)是色彩還原的最基本單位，它的質(zhì)量直接關(guān)系著色彩復(fù)制的質(zhì)量，網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)大，擴(kuò)大了的那一色就不得不減少墨層厚度，這就使低調(diào)及其底部分不厚實(shí)，色彩飽和度減弱，不能發(fā)揮出這一色彩的固有色相和特性，因此印人物面色失真，印風(fēng)景則景象暗淡。
4、油墨的著色力和乳化、沖淡的影響
除了色彩需要沖淡的特殊情況外，由于色墨的著色力低，或者工藝過(guò)程中不適當(dāng)?shù)丶尤朐S多輔料而沖淡油墨，或者油墨乳化量較大等因素，都可能使印刷油墨的飽和度降低，印跡色彩就得不到鮮艷的效果。
由于油墨被稀釋或者加入抑制干燥的輔助材料以及乳化值大，印到紙上就干燥得慢，滲透性強(qiáng)，滲透時(shí)間都會(huì)使印跡墨層不厚實(shí)，這也是使印品色彩不鮮艷的原因。
5、印跡墨層厚度的影響
倘若上述各條件都是良好的，版紋深淺也符合原樣，那么印跡墨層厚度是否恰好飽滿，這對(duì)色彩是否符合原樣，特別對(duì)鮮艷與否是關(guān)鍵因素，這一點(diǎn)對(duì)于簽發(fā)付印樣的時(shí)候尤為重要。因?yàn)楦魃珜雍穸鹊亩嗌伲绻x了原稿原樣，必然會(huì)使疊合后的圖畫的色相失真。所以作為基礎(chǔ)色的第一色的墨量控制要十分慎重，如果基礎(chǔ)打不好，以后各色很難補(bǔ)救。為了使色相接近于原稿，基礎(chǔ)色墨少了，以后各色也必須減少，這樣所得的印品根本談不上色彩鮮艷，只能使畫面陳舊、灰暗、平淡，甚至嚴(yán)重失真。
反之，基礎(chǔ)色墨層印得過(guò)厚，以后各色也只能跟著偏厚，如不跟著偏厚，色相也失去平衡，但是色相雖然近似了，由于各色墨層偏厚，低調(diào)處糊，高調(diào)處偏平，如此印得的印品圖案就沉悶、蕉濃、層次不清，也談不上色彩鮮艷的效果。
目前業(yè)內(nèi)習(xí)慣用色傾向于色彩鮮艷。墨層厚實(shí)，按印刷術(shù)語(yǔ)所說(shuō)：畫面用色要“跳”。“跳”的意思就是印跡墨色要“堆”厚，這對(duì)某些產(chǎn)品：如版畫可能符合原稿需要。但對(duì)大多數(shù)天然色照片的原稿或者圖畫來(lái)說(shuō)卻是值得考慮的。何況過(guò)于強(qiáng)調(diào)“堆”得厚，對(duì)印刷也會(huì)造成許多困難。因此這一習(xí)慣的做法要靈活運(yùn)用、因地制宜。但這不僅是印刷工藝的問題，還涉及到制版的用色習(xí)慣，特別是客戶的習(xí)慣，即對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量要求的評(píng)價(jià)問題。
色差儀將提供準(zhǔn)確的測(cè)量數(shù)據(jù)，能為客戶提供有數(shù)字依據(jù)的產(chǎn)品質(zhì)量保證。
1、紙張的白度和吸收性
①紙張的白度
紙張的色澤是否純白，是印刷色彩鮮艷與否的基礎(chǔ)，完全純白的紙張，能反射接近于全部的色光。反之灰、黑的紙張就會(huì)吸收部分色光使印跡的色相、明度和純度都受到損失，單從色彩純度來(lái)分析，印刷了圖畫的印張，除了各色網(wǎng)點(diǎn)通過(guò)加色法的空間混合形成人們視覺上的色彩，沒有印上網(wǎng)點(diǎn)（或圖文）的紙張表面的色澤，實(shí)際上也參與了這種空間混合，灰色紙張就好像在各色油墨中加入了少量的黑色，因此就從視覺上看不到純度很高的色墨，從而顯示了暗濁的顏色。實(shí)踐證明，如果其他條件都完全一樣，白度不同的紙張所印得印跡鮮艷程度是完全不一樣的。
單從色彩的亮度對(duì)比的理論分析，如果只印黑色文字潔白的紙張。由于黑白對(duì)比，黑字更黑，白紙更白，形成鮮明的對(duì)比。由此推論，作為印刷基礎(chǔ)的紙張白度與印跡色彩鮮艷程度有著直接的關(guān)系。
同理，色澤偏紅的紙張使印跡略傾向于紅；偏青的紙張使印跡略傾向于青，在用色時(shí)需要加以估計(jì)。
②紙張的吸收性
吸收性大的紙張，印跡不能在紙面形成足夠豐富的墨層，連接料過(guò)量滲入紙內(nèi)，使印跡干癟；毛細(xì)孔大的紙張會(huì)使有的顏料連同連接料一起滲入紙內(nèi)，自然印品的色彩飽和度受到損失。即顏色不能全部在紙張表面呈現(xiàn)出來(lái)，從視覺效果上“顏色”減少了，印品無(wú)光澤，色彩再現(xiàn)不鮮艷飽滿。
2、墨色調(diào)配與滾壓，涂布中確保色彩鮮艷
我們都知道，顏色的飽和度就是指顏色的純粹程度，要求使各種墨色的色彩鮮艷，就要十分注意墨色的選用。由于膠印油墨的種類、色別較多，除了標(biāo)準(zhǔn)的三原色油墨色相比較純正外，一般墨色的每一種顏色中還有不同的顏色，比如，黃色有：檸檬黃、透明黃、中黃、深黃、枯黃；藍(lán)色中有：孔雀藍(lán)、天藍(lán)、中藍(lán)、深藍(lán)、品藍(lán)、射光藍(lán)；紅色中有：枯紅、金紅、大紅、深紅、玫瑰紅、淡紅；即使黑墨也有偏黃、偏青、偏紅的感覺，而且有些墨色有一定的獨(dú)特色相。如印刷初春的郁郁蔥蔥的風(fēng)景樹林，一般應(yīng)采用淡黃，能使印得的樹葉嫩綠可愛，如用深黃墨，其中含紅味，紅是綠的補(bǔ)色，印得的樹葉焦黑、渾濁，就反映不出初春的氣息，更談不上鮮艷了。
類似的注意事項(xiàng)還很多。在墨色調(diào)配中，一定要注意色彩理論的應(yīng)用，特別是復(fù)色油墨的調(diào)配，要保證色彩鮮艷就必須避免互補(bǔ)關(guān)系的出現(xiàn)。
墨色在涂布時(shí)，要注意墨斗、墨輥的清潔，即在換色時(shí)，防止由于墨斗、墨輥和水輥沾留上一印色的油墨而造成色偏，特別是深色換淺色，黑色、藍(lán)色換黃色，如果清潔工作不注意引起色偏，必然會(huì)給印品帶來(lái)色差。
雙色機(jī)和多色機(jī)要當(dāng)心前后色之間的混色現(xiàn)象，特別是兩色組合和四色組合用一個(gè)壓印滾筒的膠印機(jī)，更應(yīng)該注意，色組之間混色不僅會(huì)使有油墨色相改變，而且改變后的色彩必然達(dá)不到鮮艷的質(zhì)量要求。
3、網(wǎng)點(diǎn)的完整復(fù)制
網(wǎng)點(diǎn)是色彩還原的最基本單位，它的質(zhì)量直接關(guān)系著色彩復(fù)制的質(zhì)量，網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)大，擴(kuò)大了的那一色就不得不減少墨層厚度，這就使低調(diào)及其底部分不厚實(shí)，色彩飽和度減弱，不能發(fā)揮出這一色彩的固有色相和特性，因此印人物面色失真，印風(fēng)景則景象暗淡。
4、油墨的著色力和乳化、沖淡的影響
除了色彩需要沖淡的特殊情況外，由于色墨的著色力低，或者工藝過(guò)程中不適當(dāng)?shù)丶尤朐S多輔料而沖淡油墨，或者油墨乳化量較大等因素，都可能使印刷油墨的飽和度降低，印跡色彩就得不到鮮艷的效果。
由于油墨被稀釋或者加入抑制干燥的輔助材料以及乳化值大，印到紙上就干燥得慢，滲透性強(qiáng)，滲透時(shí)間都會(huì)使印跡墨層不厚實(shí)，這也是使印品色彩不鮮艷的原因。
5、印跡墨層厚度的影響
倘若上述各條件都是良好的，版紋深淺也符合原樣，那么印跡墨層厚度是否恰好飽滿，這對(duì)色彩是否符合原樣，特別對(duì)鮮艷與否是關(guān)鍵因素，這一點(diǎn)對(duì)于簽發(fā)付印樣的時(shí)候尤為重要。因?yàn)楦魃珜雍穸鹊亩嗌?，如果偏離了原稿原樣，必然會(huì)使疊合后的圖畫的色相失真。所以作為基礎(chǔ)色的第一色的墨量控制要十分慎重，如果基礎(chǔ)打不好，以后各色很難補(bǔ)救。為了使色相接近于原稿，基礎(chǔ)色墨少了，以后各色也必須減少，這樣所得的印品根本談不上色彩鮮艷，只能使畫面陳舊、灰暗、平淡，甚至嚴(yán)重失真。
反之，基礎(chǔ)色墨層印得過(guò)厚，以后各色也只能跟著偏厚，如不跟著偏厚，色相也失去平衡，但是色相雖然近似了，由于各色墨層偏厚，低調(diào)處糊，高調(diào)處偏平，如此印得的印品圖案就沉悶、蕉濃、層次不清，也談不上色彩鮮艷的效果。
目前業(yè)內(nèi)習(xí)慣用色傾向于色彩鮮艷。墨層厚實(shí)，按印刷術(shù)語(yǔ)所說(shuō)：畫面用色要“跳”。“跳”的意思就是印跡墨色要“堆”厚，這對(duì)某些產(chǎn)品：如版畫可能符合原稿需要。但對(duì)大多數(shù)天然色照片的原稿或者圖畫來(lái)說(shuō)卻是值得考慮的。何況過(guò)于強(qiáng)調(diào)“堆”得厚，對(duì)印刷也會(huì)造成許多困難。因此這一習(xí)慣的做法要靈活運(yùn)用、因地制宜。但這不僅是印刷工藝的問題，還涉及到制版的用色習(xí)慣，特別是客戶的習(xí)慣，即對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量要求的評(píng)價(jià)問題。
色差儀將提供準(zhǔn)確的測(cè)量數(shù)據(jù)，能為客戶提供有數(shù)字依據(jù)的產(chǎn)品質(zhì)量保證。
